关于乔治·修拉的评价是怎样的?他的作品有着什么影响
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修拉不能适应平凡的生活,当他不去观赏海景的时候,他就进咖啡馆或去马戏院。这个绝望的、孤独的人,渴望着寻求娱乐,但他达不到这种目的,于是他以画讽刺画来进行报复。但修拉是——个绝人,他的从印象派转向“点彩派”,从感觉转向科学,是符合他对绝对艺术的追求的——这种艺术之所以如此,就是有赖于灵感的力量。他从讽刺画转向阿拉伯式装饰,从三度空间转向平面描绘,从光转向线,也是基于同一个原因。他以艺术是绝对的说法来为自己的讽刺作辩解。但与此同时,修拉还是—个富有灵感的人、一个梦幻世界的人、爱嘲讽的人,使他重新回到日常生活的讽刺反而给了他以报复,因为他在生活中无所适从。
无疑,修拉保持了印象主义的某些原则,化情节为主题,描写当代的生活,喜爱风景,密切注意明暗效果。可是修拉与他们的共同之处也就止于此处了。印象主义解放了感觉,修拉则相反,他只承认基于数学和物理学规律的方法。他否认自己作品的诗意,尽管这种诗意是无町怀疑地存在的,他说:“文学家和批评家认为我画的画有诗意,可是我只是在运用自己的方法。
如此而已,岂有他哉!”正因为修拉深信艺术来源于科学认识的领域,而且他又实际贯彻了这种信念,所以他才在艺术趣味史上占有如此重要的地位,而且人们有充分根据可以认为,他是20世纪一切抽象绘画的先驱者。
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