宗师级人物李苦禅,他笔下的鹰气势惊人!
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作为现代写意花鸟的宗师级人物,让人奇怪的是李苦禅的大名却很少被提起。我们一旦说到那个时期的艺术就会想到徐悲鸿,或者说是李可染。这并不是说李苦禅的成就不及徐悲鸿和李可染,只是因为艺术市场有一种导向性,它对于徐悲鸿推崇的时候会相对的忽略与徐悲鸿类似的画家。其实李苦禅先生的绘画造诣是很高的,并且是不输徐悲鸿的。在艺术界,如果你仅仅以名气的高低来判断一个艺术家的水平,其实是有些偏颇的。因为有很多技艺很高超的艺术家,他们是不注重名利的,而是一心一意搞创作,李苦禅就是其中之一。不过也正是因为李苦禅全心全意的投入创作,他的绘画成就才会如此的高。也正是因为李苦禅不追逐名利的这种淡泊和伟大的胸怀,才会让人感到那么的敬佩!
历史上画花鸟的人物有很多,出名的也很多。如说徐悲鸿画的马,李可染画的牛以及李苦禅画的鹰,可见后人对于李苦禅的鹰评价是十分之高的。鹰是一种很凶猛的禽类,而且它非常的聪明凶残,那么猎人要想把鹰给抓到手,这是一个非常难的事情。而李苦禅却非常喜欢这种凶猛的雄鹰,他极尽自己的笔墨去描绘这样一个动物,他笔下的雄鹰常常是处于一种跃跃欲试的状态。不过我有一些疑问,那就是李苦禅为什么画鹰呢?就像做任何事情都需要理由一样,李苦禅画鹰也是有原因的。我猜测是与他的性格有关系的,鹰是一种自由的充满了气势的动物,而李苦禅在绘画中所追求也是自由的创作,他画鹰也许更加能够表达自己心中那种豪迈的气势吧。
那么李苦禅笔下的鹰是什么样子的呢?我们一般看到的鹰都是非常具有气势的,首先,它的外形就非常的凶猛,方形的眼眶,嘴巴很利像一把斧头。而且李苦禅在鹰的构图上常常会用一些三角型,这种造型给人一种即将飞走的感受,整体的动态非常的突出。除了画动态的鹰,他也画很多静态的鹰,这些鹰蹲在一个岩石上,神情警惕地看着四周仿佛在寻找着自己的猎物,等待着最好的时机争取一击必中。不过最让人感到惊叹的还是他的这幅作品,那就是《松鹰图》。画中有很多的雄鹰立于山巅的边缘,仿佛展翅就可以飞走,给人一种蓄势待发的感觉。这幅作品的描绘非常的精妙,画中的鹰姿态各异,有的在看天空,而有的在俯视地面,还有的在专注的看着自己志在必得的猎物,数只英气勃发的雄鹰,给人一种气势凌人的感受。要是没有详细的研究过鹰的习性,没有对于艺术的执着追求,李苦禅先生是无法做的把鹰画的那么好的!
李苦禅先生之所以能够描绘出如此气势凌人的雄鹰,是与他所受到的教育很有关系的。他笔下的鹰非常具有意境,给人一种微妙的感受。他画中的鹰具有鲜明的特征,具有所谓的似与不似之间的那种特点。这是因为李苦禅先生师从与齐白石先生,齐白石是国画大师,他画中的事物意境非常的浓厚,而且具有很多的趣味性,尤其是在形体的描绘上,非常的简练以及生动。李苦禅正是学习到了齐白石的这一点。他所画的鹰并不是那么的写实,他并没有按照鹰的原本面貌如实地描绘出,而是把他们进行了一种抽象概括,他笔下的鹰更像是一种精神和气势的混合体。因此即使他的鹰并不是那么的详细和准确,但是当你把真正的鹰与他的鹰对比的时候,你还是会被李苦禅的鹰所吸引。虽然他脱离了原本的形态,但是这样更加的能够让人印象深刻,让人能够牢牢的记住它!
李苦禅先生的鹰图可谓是开创了中国大写意的新时代。为什么会这样说?这是因为他与前人所描绘的花鸟画非常的不同,古人描绘鹰一般都是表现鹰的那种孤傲和高处不胜寒的悲凉感,而古代的画家是通过鹰来表现自己内心的那种痛苦和凄凉的。但是李苦禅的画法却非常的不同,他把鹰画的非常的具有气势,也非常的正面和积极。可以说李苦禅最大的功劳就是扫除了以前那种凄惨的画风,开创了鹰的积极的画风,所以说非常的具有意义。李苦禅的鹰,给人一种扑面而来的宏大气势,立于悬崖的鹰或者是即将翱翔的鹰,都是那么的生动,那么的惊心动魄。画家李苦禅运用精妙的笔墨,一气呵成地描绘了鹰的雄姿和气势,笔法之精到,非常的令人钦佩啊!
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