欧阳修《蝶恋花·画阁归来春又晚》:此词情景交融,笔调凄婉缠绵
本文已影响2.5W人
本文已影响2.5W人
欧阳修(1007年8月1日-1072年9月22日),字永叔,号醉翁,晚号六一居士,吉州永丰(今江西省吉安市永丰县)人,景德四年(1007年)出生于绵州(今四川省绵阳市),北宋政治家、文学家。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”,并与韩愈、柳宗元、苏轼被后人合称“千古文章四大家”。他领导了北宋诗新运动,继承并发展了韩愈的古文理论。其散文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成,从而开创了一代文风。那么下面小编就为大家带来欧阳修的《蝶恋花·画阁归来春又晚》,一起来看看吧!
蝶恋花·画阁归来春又晚
欧阳修〔宋代〕
画阁归来春又晚。燕子双飞,柳软桃花浅。细雨满天风满院,愁眉敛尽无人见。
独倚阑干心绪乱。芳草芊绵,尚忆江南岸。风月无情人暗换,旧游如梦空肠断。
上片侧重描写女主人公从画阁归来所见的晚春景象。首句一声“春又晚”的叹息,惜春之情溢于言表。“燕子双飞,柳软桃花浅。”从这两句可见归者是独归,所以用此景反衬孤独。“细雨满天风满院”此句既是写景,又衬托出女主人公哀婉绵密的情感。“柳软”、“细雨”两句,具体描写晚春时节令人伤心的风雨落花景象。“愁眉敛尽无人见”将女主人公的形象画进了这幅残春风景图中,人景交融,凸显了他的忧愁孤独之状。此片情景交融,将人的哀婉之情融进残春风雨中。
下片主要写主人公的伤离怨别之情。“独”字描绘出女主人公的孤独寂寞,“乱”字则写出她内心的悲凉愁思,表现其形单影只,心烦意乱的心境。“芳草芊绵,尚忆江南岸。”二句描绘她此时目之所及、心之所想,道出愁思的原因,点出离别相思之愁。“人暗换”不仅惋叹当年志同道合之友风流云散,或死或老,也暗寓对朝政日非的愤慨,诅咒岁月“无情”,也暗含对朝廷的贬刺。末两句点出伤春怨别的主题,一直抒胸臆结束全篇。此片主要是由景及情,直接抒发伤春怨别之情。
此词由景及情,情景交融,以凄婉缠绵的笔调,曲折尽意地抒写了伤春女子的满怀离思和一腔哀愁。
重阳菊花酒简笔画
王士祯《蝶恋花·和漱玉词》:此词为和李清照《蝶恋花》词
张翥《踏莎行·芳草平沙》:全词凄婉缠绵,余意不尽
欧阳修《蝶恋花·小院深深门掩亚》:整整一阕文字,读来唯有寂寞
《蝶恋花·春景》赏析,词人苏轼并不忘情于现实世界
欧阳修《减字木兰花·伤怀离抱》:全词婉转细腻且真情灼然
欧阳修书法有何特征 欧阳修词的特点分析
贺铸《蝶恋花·几许伤春春复暮》:全词曲笔写伤春和相思
李清照《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》:此词细腻生动,而又不乏姿放
《蝶恋花·春景》苏轼被贬惠州时所作,词中伤感又充满生机
借景抒情和情景交融的区别
晏殊《踏莎行·细草愁烟》:此词的笔调极其凄婉温润
欧阳修《玉楼春·洛阳正值芳菲节》:即景抒情,笔锋直转抒写别离
苏轼最婉转的一首词:《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》
欧阳修《木兰花·别后不知君远近》:言情句挟带着凄凉之景
李煜的抒情词赏析:《蝶恋花·春暮》
晏几道《蝶恋花·初捻霜纨生怅望》:此词情景相生而又契合无间
《蝶恋花·庭院深深深几许》赏析,词人欧阳修远过于温、严二人
欧阳修《蝶恋花·越女采莲秋水畔》:境界迷离惝恍,启人遐想
欧阳修《采桑子·轻舟短棹西湖好》:全词以轻松淡雅的笔调写来
周邦彦《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》:委婉动人,读后令人意想绵绵
欧阳修蝶恋花庭院深深深几许表达的是什么 欧阳修蝶恋花表达了什么情感
欧阳修的蝶恋花写作背景